Crítica de 'De volta para o futuro: o musical': não chega a atingir 88 mph

Há um momento durante a música de abertura de De volta para o Futuro: o segundo ato do Musical, quando Doc Brown, de Roger Bart, se vê dançando ao lado de uma enxurrada de hoofers vestidos com jalecos com mini-capacetes de ondas cerebrais afixados em suas cabeças. Com uma expressão um tanto perplexa no rosto, Bart olha para o público e murmura as palavras que qualquer pessoa sã em tal situação diria: "Que porra é essa?"

Se ao menos houvesse mais "Que porra é essa?" momentos nesta adaptação musical fiel demais de um dos filmes mais adorados já feitos. O fato de De Volta para o Futuro ser tão adorado é provavelmente o motivo pelo qual Bob Gale - que escreveu o roteiro original e o livro para esta nova versão teatral no Winter Garden Theatre da Broadway - se sentiu compelido a seguir tão fielmente o roteiro original. Afinal, se você está montando uma produção de De Volta para o Futuro, você é quase obrigado a falar sobre densidade, como as coisas são pesadas e como Scott é ótimo. É como se uma banda de rock clássico tivesse que tocar os mesmos velhos sucessos todas as noites durante a turnê. Tenho que dar às pessoas o que elas querem... ou pelo menos o que elas sabem.

Essa sensação de déjà vu intencional também se estende ao elenco da produção, onde Hugh Coles faz uma notável representação de Crispin Glover para seu George McFly, e Nathaniel Hackmann acerta completamente a vibração de valentão sem cérebro de Biff. Ambos cumprem sua missão de replicar habilmente os personagens pelos quais os fãs se apaixonaram, mas não tentam adicionar seu próprio toque. Como Lorraine, mãe de Marty, Liana Hunt também é convidada a fazer exatamente o que já foi feito no filme de Lea Thompson.

Muito dessa produção do BTTF funciona como uma versão cover fiel de uma música clássica, mas o problema é que os melhores covers são aqueles que realmente mudam de arranjo e correm riscos. É isso que faz Doc Brown de Bart se destacar tanto. O veterano da Broadway e vencedor do Tony de alguma forma consegue o que parece impossível: assumir um papel icônico originalmente trazido à vida por Christopher Lloyd e torná-lo seu.

O desempenho de Bart não é um mero fac-símile. Em vez disso, o ator exagera, criando risadas em momentos inesperados, seja o já mencionado xingamento silencioso, ou quebrando a quarta parede com o público, ou simplesmente alterando a cadência das falas desgastadas de Doc com pronúncias, inflexões e sons estranhos. efeitos. De Volta para o Futuro sempre deve ser divertido, e Bart passou a ter exatamente isso.

Quanto ao parceiro de Bart no crime de viagem no tempo, Casey Likes (que estrelou no início deste ano em outra adaptação musical da tela para o palco, Quase Famosos) tem a tarefa nada invejável de ocupar o lugar amado de Michael J. Fox como Marty. É difícil imaginar De volta para o futuro sem a Fox - basta perguntar a Eric Stoltz - e embora Likes não tenha o timing e a entrega cômicos impecáveis ​​​​de seu antecessor, a afabilidade do novato torna-o fácil de torcer, e ele combina bem como o homem hétero da franja lunática de Bart. . (Ele também pode realmente chorar no violão, como evidenciado durante "Johnny B. Goode".)

Embora Likes e o resto do elenco possuam a flauta necessária para transmitir um musical da Broadway, as músicas em si são uma mistura, funcionando melhor quando comentam maliciosamente e zombam dos personagens e do cenário. "Cake" - interpretada pelo conjunto de Hill Valley quando Marty chega pela primeira vez em 1955 - canta louvores ao amianto, DDT, gasolina com superchumbo e cigarros, enquanto "Teach Him a Lesson" apresenta Biff lutando hilariantemente para encontrar rimas e o significado correto do que ele está tentando dizer, pois é constantemente corrigido por seus lacaios.

Algumas outras músicas são simplesmente divertidas, como quando Jelani Remy arrasa como o pré-prefeito Goldie Wilson com sua cantiga de refrigerante de alta energia "Gotta Start Somewhere", e Bart comemora a quebra do código da viagem no tempo com "It Works". " Mas também há muitos números – escritos por Alan Silvestri e Glen Ballard – que serão esquecidos tão facilmente quanto a Pepsi Free. O show pode não precisar de estradas para onde está indo, mas poderia usar algumas músicas mais cativantes.